Oficina 01

O Jogo Teatral

“O jogo psicológico estabelecido durante a jornada de crescimento do ser humano gera mecanismos de defesa que alertam o organismo sobre perigos iminentes. Esses mecanismos na maioria inconscientes tendem a assumir um cuidado maior ao que se propuseram inicialmente, provocando uma perda de espontaneidade e transformando nossos corpos em verdadeiras barricadas. Ao ator cabe o papel de mergulhar no seu íntimo, e retornar à superfície, com um transito cada vez menos impeditivo ao seu anseio criativo”.
Esta oficina propõe um resgate da brincadeira como caminho para o conhecimento e contato com o mundo externo. A criação não vem senão do contato que estabelecemos com aquilo que nos defende do mundo: medo de errar, necessidade de aceitação, ansiedade por “não saber”, cuidados excessivos com a exposição pessoal. O Jogo Teatral, a partir de brincadeiras, estabelece um dialogo com nossas defesas, alterando o olhar sobre o drama pessoal. Arriscamos rir de nossa própria absurdidade. 

Oficina 02

O Macaco no Treinamento do Ator

O primata promove uma quebra na verticalidade dramática do homem. Trabalhar com a postura corporal do “primo mais próximo do homem”, promove um estado de relaxamento toráxico e fortalecimento dos membros que sustentam locomoção e manipulação de objetos do ser ator.
A partir desta alteração de energia, o ator entra em contato com outros canais de comunicação. Com a força intuitiva do macaco o ator trabalha a agressividade, o afeto, a defesa do espaço físico, o sentido de grupo, a necessidade da liderança, o tempo cênico, o movimento orgânico, a potência da voz e da respiração.

Oficina 03 

A Improvisação

“O ator esta sempre improvisando, não há como escapar de uma arte cuja essência é a qualidade momentânea, a efemeridade, o hic et nunc do teatro. Um ator nunca se repete, mesmo que deseje, pois é impossível uma reprodução idêntica do desempenho, dada a própria natureza da arte dramática”. Sandra Chacra
Só existe ação na vivência da improvisação. Tanto no teatro como no cotidiano encontramos a mesma necessidade de dar vida a planos, projetos ou situações, criados artificialmente a partir da reflexão, mas que na prática se perdem por falta de espontaneidade. Improvisar é aceitar a experimentação, a ação pré-reflexiva, relacionando-se com o tempo presente e abrindo espaço para o inusitado.

Oficina 04

A Máscara Teatral

Da máscara social a máscara teatral, na busca pela expressão de um corpo integrado. Quando veste a máscara neutra - cobrindo o rosto e calando a voz - o ator expõe sua fragilidade, suas limitações, vícios corporais, tensões musculares, arritmias, excessos de representação e gestos que não se completam. A máscara neutra reativa a percepção do corpo como uma estrutura única, integrada. Ao vestir a máscara, o ator sente um “desconforto físico”, fazendo com que suas ações mecanizadas no cotidiano, saiam do anonimato para a reflexão e consciência. Pela máscara o ator se coloca em contato com diferentes qualidades de movimentos e ações, ampliando a sua expressão física.

INTERVALO

SEMANA 01 DE MAIO

 Oficina 05

Os Tipos Cômicos

A criação de tipos cômicos aqui proposta, vai de encontro com a maneira com que vivemos e manipulamos nossos próprios sentimentos. Partimos de uma analogia desses sentimentos com as estruturas psicológicas dos tipos da commedia dell’arte, e só então brincamos na construção do nosso próprio servo, enamorado, capitão, doutor ou velho.
Os tipos cômicos são a base de formação da comédia atual, com características arquetípicas que fundamentam filmes, novelas e espetáculos teatrais.

Oficina 06

O Universo Clown

Esta oficina está voltada à compreensão do universo clown: “O clown é a casa do ator, o seu caos, a sua lógica de brincar com o mundo, o seu olhar puro e sincero das relações humanas. O clown não é o bem, nem o mal, mas a soma desencontrada dessas polaridades”. 
Técnica: a busca pela lógica própria do ator/clown por meio da “função coringa”, do “não personagem”, do transito entre o bem e o mal, o poder e a submissão, a relação transitória do tempo.